تأثير نظرية فن مابعد الاستعمار على الفنون المعاصرة

 ما بعد الاستعمار، الفترة التاريخية أو الحالة التي تمثل آثار الاستعمار الغربي؛ يمكن استخدام المصطلح أيضًا لوصف المشروع المتزامن لاستعادة وإعادة التفكير في تاريخ وقوة الأشخاص الخاضعين لأشكال مختلفة من الإمبريالية. تشير مرحلة ما بعد الاستعمار إلى مستقبل محتمل للتغلب على الاستعمار، ولكن أشكال جديدة من الهيمنة أو التبعية يمكن أن تأتي في أعقاب هذه التغييرات، بما في ذلك أشكال جديدة من الإمبراطورية العالمية. لا ينبغي الخلط بين ما بعد الاستعمار والادعاء بأن العالم الذي نعيش فيه الآن خالٍ من الاستعمار.

ولقد اهتم منظروا ومؤرخوا ما بعد الاستعمار بالتحقيق في مسارات الحداثة المختلفة كما تم فهمها وتجربتها من خلال مجموعة من وجهات النظر الفلسفية والثقافية والتاريخية. لقد كانوا مهتمين بشكل خاص بالتعامل مع الإرث الغامض لعصر التنوير - كما تم التعبير عنه في الفكر الاجتماعي والسياسي والاقتصادي والعلمي والقانوني والثقافي - خارج أوروبا نفسها. إن الإرث غامض، وفقًا لمنظري ما بعد الاستعمار، لأن عصر التنوير كان أيضًا عصر الإمبراطورية، والارتباط بين هذين العصرين التاريخيين أكثر من مجرد صدفة.

يستخدم مصطلح ما بعد الاستعمار أحيانًا للإشارة إلى نضالات الشعوب الأصلية في أجزاء كثيرة من العالم في أوائل القرن الحادي والعشرين. ومع ذلك، إلى جانب وضع الأقليات وضعف تلك الشعوب حتى داخل الدول التي تم إنهاء الاستعمار فيها، فربما يكون المصطلح أقل ملاءمة. في ذلك الوقت، حُرمت الشعوب الأصلية حتى من المكاسب المتواضعة التي قدمتها الأمم المتحدة والنظام الدولي للدول إلى مختلف المناطق التي تم إنهاء الاستعمار فيها في السبعينيات. علاوة على ذلك، فإن تاريخ الإمبريالية معقد. كانت الإمبريالية الأوروبية بين القرنين السادس عشر والثامن عشر في الأمريكتين وجزر الهند الغربية وأستراليا وجنوب شرق آسيا مختلفة بشكل كبير عن تلك التي كانت سائدة في القرنين التاسع عشر والعشرين. ومع ذلك، فإن أحد المواضيع الرئيسية لدراسات ما بعد الاستعمار هو استمرار الإمبراطورية ومقاومتها في تاريخ البشرية.

احد الأعمال التي تمثل فنون مابعد الاستعمار في بينالي السعودية ٢٠٢٤:

عمل "أهل كراتشي" العمل لرشيد آرائين من مواليد ١٩٣٥ بمدينة كراتشي في باكستان، ويعيش ويعمل في العاصمة البريطانية لندن، يقيم الفنان رشيد في لندن منذ عام ١٩٦٤، ويعد من الشخصيات المحورية في تاريخ فنون مابعد الاستعمار، بدأ رشيد عمله كمهندس مدني، مما اتاح له دمج المواد والأساليب المستخدمة في هذا المجال في مماراساته الفنية. 

عارض رشيد الرؤية المركزية الأوروبية التي تسيطر على المؤسسات الفنية والقراءات التاريخية لفن وذلك من خلال النقد والنشر وتنظيم المعارض، ونظم المعرض الرائد"القصة الأخرى: فنانون أفرو-آسيويون في بريطانيا مابعد الحرب" والذي عمل فيه على إبراز ماقدمه الفنانون المهاجرون من أعمال ساهمت في إثراء الفن البريطاني خلال فترة مابعد الحرب دون ان يحظوا بالتقدير المطلوب.

يعد هذا العمل من أقدم أعمال آرائين وفيه يظهر اهتمامه المبكر بالخط كأساس للشكل، يتكون من ٣٠ صوره تمثل رسومات بورتريه ل٣٠ شخصية من هذه المدينة بدأ بالعمل عام ١٩٥٥ وانتهى بعد ٣ أعوام.